{"id":8621,"date":"2025-09-16T15:51:01","date_gmt":"2025-09-16T13:51:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cantieridanza.it\/festivalammutinamenti\/?p=8621"},"modified":"2025-09-16T16:37:07","modified_gmt":"2025-09-16T14:37:07","slug":"cartoline-dalla-vetrina-della-giovane-danza-dautore-terzo-giorno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cantieridanza.it\/festivalammutinamenti\/2025\/09\/16\/cartoline-dalla-vetrina-della-giovane-danza-dautore-terzo-giorno\/","title":{"rendered":"Cartoline dalla Vetrina della giovane danza d\u2019autore. Terzo giorno"},"content":{"rendered":"\n

foto di Emma Graziani<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Questo testo \u00e8 esito del Laboratorio di giornalismo culturale e storytelling<\/a> organizzato da Altre Velocit\u00e0 per il festival Ammutinamenti 2025. Per la Vetrina della giovane danza d\u2019autore, i partecipanti si cimentano nella descrizione degli spettacoli sotto forma di brevi cartoline quotidiane. Quello che segue \u00e8 il racconto del secondo giorno (12 settembre 2025).<\/p>\n\n\n\n

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Walt e l’arte di volare<\/em> di Gruppo Ibrido<\/h2>\n\n\n\n
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Finalmente un po\u2019 di leggerezza. \u00c8 proprio quella che ci vuole per provare a volare. Gruppo Ibrido porta in scena la prova aperta di Walt e l\u2019arte di volare, coreografia di e con Davide Tagliavini, all\u2019interno delle Artificerie Almagi\u00e0. Walt \u00e8 un ragazzo di 13 anni che, vestito del suo pigiama colorato e avvolto dalla sua coperta, trasporta il pubblico nel suo mondo onirico. Walt sogna di volare, desiderio comune a tutti noi spettatori, adulti e bambini, che seguiamo ben volentieri i suoi tentativi di volo usando sia gli strumenti in scena \u2013 a cominciare dalle ali di piume, o il saltarello con il quale il ragazzo prova a darsi spinte verso l\u2019alto \u2013 sia proiettandoli su un fondale cinematografico, dove gli eroi di Walt hanno realizzato il loro sogno. Scorrono sullo schermo riferimenti a La storia infinita, a Bastian Balthasar Bux, o ad Harry Potter, che sfreccia sulla scopa volante giocando a quidditch. Non importa che Walt viva in un luogo dove una sorta di \u201cdittatore della citt\u00e0\u201c \u2013 come lo definisce un bambino del pubblico \u2013 pretende di vietare ogni forma di svago e di socialit\u00e0 (andare a scuola o mangiare pizza con patatine fritte \u00e8 vietato); a Walt importa solo la propria perseveranza. Nonostante per tutta la durata della performance Walt rimanga con i piedi per terra importa per\u00f2 che per 20 minuti il pubblico abbia provato quel desiderio di volare con lui. La danza, con i suoi meravigliosi salti \u2013 grand jet\u00e9 \u2013 forse potrebbe dare una mano a Walt a volare pi\u00f9 in alto: perch\u00e9 la danza lo fa. Speriamo che impari a usarli nei suoi prossimi tentativi e che possa farci volare con lui.<\/p>\n\n\n\n

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Gherminella_studio di voci inarticolate<\/em> di e con Miranda Secondari<\/h2>\n\n\n\n
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In Gherminella_studio di voci inarticolate<\/em>, Miranda Secondari, la sua interprete-autrice ne combina delle belle, ma non verso gli altri, verso il fuori. Al contrario, la sua \u00e8 una birichinata \u2013 questo il significato del titolo \u2013 entropica; uno scherzo dei tendini e degli organi interni, piuttosto che dell\u2019epidermide. La voce non \u00e8 n\u00e9 urlata, ma neanche sussurrata; \u00e8 piuttosto sembianza di una danza implosa, fatta di calibrati cambi di posture. In questo senso, risulta anche essere una dichiarazione d\u2019affetto per la coreografa belga Yasmine Hugonnet, colei che dell\u2019attesa e della dilatazione temporale ha fatto la sua pratica e la sua firma.<\/p>\n\n\n\n

Due momenti scandiscono l\u2019azione scenica. Il primo, diurno, con la scena nuda schiarita da un immobile piazzato di luce fredda. Sul palcoscenico sbucano da sinistra la schiena vestita d\u2019organza dorata e la testa con la treccia della performer; mentre le gambe sono ancora nascoste dietro le quinte. Da questa posizione, Secondari srotola la colonna vertebrale sul pavimento e vi si adagia con le braccia che vanno verso l\u2019alto: l\u2019energia passa prima dagli omeri, attraversando il gomito, l\u2019ulna e il radio e cos\u00ec via, fino ad arrivare a falangine e falangette, le quali, ora, dopo alcuni istanti, dondolano lentamente, come nel risveglio da un intorpidimento. Si stabilisce qui la dinamica: Secondari si sposta nello spazio, si stringe le guance con i polpastrelli mentre, condotto tutto il braccio dietro la schiena, lo fa uscire dall\u2019altra parte e schiocca le dita. Oppure si slega i capelli accovacciata, nascondendo il viso e permettendo, in una quasi perenne moviola, di ammirarne il volume, come se non fossero i suoi, ma quelli di qualcun altro, di una bambola. L\u2019atmosfera cambia con il crepuscolo: ora si fa buio e timidi fari illuminano a mala pena la scena da dietro una delle quinte e dal retropalco oltre il fondale, che Secondari ha scostato, permettendo l\u2019afflusso del bagliore. In questo nuovo panorama, viene riproposto ancora il gioco di immagini innescate dall\u2019interno, ma fatte per essere guardate da fuori, al quale si \u00e8 ormai abituati. Una variazione, invece, \u00e8 data nell\u2019interazione con gli oggetti che ora compaiono in scena; come nel caso di quella pallina che, rimbalzando davanti alla performer, la costringe, nell\u2019intento di recuperarla, a lasciare l\u2019oscurit\u00e0 ed essere toccata dai tagli di luce, formalizzanti un palcoscenico costruito solo di assenze. Brusii, ticchettii, silenzi mancati a firma di Nicola Ratti sono una guida sonora in questo viaggio a doppia velocit\u00e0: quella di Achille e quella della tartaruga \u2013 rispettivamente simbolo della velocit\u00e0 alla quale guarda il pubblico e di quella con la quale la performer vive le proprie azioni dall\u2019interno. Eppure, in conclusione, i due personaggi del paradosso, fulmine e lumaca, si ritrovano nello stesso punto, dove la performer si inchina davanti al pubblico del Teatro Rasi che la applaude, forse non abbastanza intensamente.<\/p>\n\n\n\n

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En retrait <\/em>(primo studio) di e con Laura Simonet<\/h2>\n\n\n\n
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En retrait (primo studio)<\/em> vede Laura Simonet, alla sinistra del palco, sdraiata sopra una cassa: il corpo \u00e8 disteso fino a poco prima delle spalle le quali, invece, insieme al collo e alla testa, pendono fuoriuscendo dal parallelepipedo grigio, che ricorda una bara chiusa. La parte superiore del busto \u00e8 dunque cadente, mentre le mani stringono un libro aperto. Questo incipit, degno della Morte di Marat di Jacques-Louis David potrebbe essere un fermo immagine sia di qualcosa che \u00e8 gi\u00e0 accaduto, che di qualcosa che sta accadendo ora. La performer, infatti, approfondisce sempre pi\u00f9 la posa nella quale si trova, impiega circa venti minuti per scivolare del tutto al suolo e con un ribaltamento, alzarsi in piedi, dopo aver fatto leva sulle piante dei piedi. Compie, dunque, una capriola all\u2019indietro che la porta ad una nuova staticit\u00e0 eretta. Ora non resta molto da fare, dopo aver inglobato tra il diaframma e lo stomaco, il suo libello, lo adagia al suolo e nell\u2019atmosfera musicale quieta e quasi arabesca curata da Giulio Nocera, si incammina statutariamente in una processione fuori dalla porta laterale delle Artificiere Almagi\u00e0. Sono gli istanti antecedenti ad una morte vissuti a ritroso quelli a cui assistiamo? Confidiamo sar\u00e0 possibile rispondere o riformulare la domanda insieme agli sviluppi di questo primo studio.<\/p>\n\n\n\n

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SEX.EXE<\/em> di Pablo Ezequiel Rizzo\/Voluptas<\/h2>\n\n\n\n
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Alessandra Cozzi, Elena della Manna ed Eleonora Gambini sono tre figure dai corpi e dalle movenze geroglifiche impegnate in quello che sembrerebbe un arcaico rito di sacrificio umano all’interno di un matrix. Una sovrapposizione tra codici antichi e moderni che condividono il corpo come punto di partenza. Resta impresso l’uso delle luci di scena di rimando all\u2019 immaginario cyberfemminista. Luci che sovrascrivono l’identit\u00e0 della performance accostando le nuove gerarchie funzionali e tecnologiche alle antiche piramidi sociali, per esplorare il tema dell\u2019intersezionalit\u00e0 nella molteplicit\u00e0 delle forme.<\/p>\n\n\n\n

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VIDAV\u00c8 company \/\/ Coraggio. La sfortuna non esiste<\/em><\/h2>\n\n\n\n
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Matteo Vignali e Noemi dalla Vecchia sono due facce della stessa medaglia che inseguono una terza presenza sul palco, vestita di luci. I due performer invano confliggono, invano collaborano, nulla sembra bastare per mantenere quella luce puntata su di loro. Non importa il come o il quanto, la luce sfugge dal controllo dei due spogli, vestiti solo di un morbido pantalone nero che richiama il colore del sipario, in una scenografia minimalista, quasi onirica e surreale. Una coreografia ricca di movimento che allo stesso tempo esplora l’impotenza umana tra concetti effimeri quali fortuna e sfortuna, ma anche la resilienza e lo spirito di adattamento umano, restituendo nel finale una riflessione sul coraggio di lasciare ci\u00f2 che fino a quel momento si riteneva indispensabile e che racconta la complessit\u00e0 della psiche umana.<\/p>\n\n\n\n

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foto di Emma Graziani; testi a cura di Matteo Merogno, Ausilia Palmiteri<\/em><\/em>, Matteo Rossini<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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