{"id":8612,"date":"2025-09-13T17:45:37","date_gmt":"2025-09-13T15:45:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cantieridanza.it\/festivalammutinamenti\/?p=8612"},"modified":"2025-09-13T17:45:38","modified_gmt":"2025-09-13T15:45:38","slug":"cartoline-dalla-vetrina-della-giovane-danza-dautore-secondo-giorno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cantieridanza.it\/festivalammutinamenti\/2025\/09\/13\/cartoline-dalla-vetrina-della-giovane-danza-dautore-secondo-giorno\/","title":{"rendered":"Cartoline dalla Vetrina della giovane danza d\u2019autore. Secondo giorno"},"content":{"rendered":"\n

foto di Emma Graziani<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Questo testo \u00e8 esito del Laboratorio di giornalismo culturale e storytelling<\/a> organizzato da Altre Velocit\u00e0 per il festival Ammutinamenti 2025. Per la Vetrina della giovane danza d\u2019autore, i partecipanti si cimentano nella descrizione degli spettacoli sotto forma di brevi cartoline quotidiane. Quello che segue \u00e8 il racconto del secondo giorno (12 settembre 2025).<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Lemmy B.<\/em> di e con Nunzia Picciallo<\/h2>\n\n\n\n

In Lemmy B.<\/em> Nunzia Picciallo si esibisce completamente nuda, testa rasata, unici orpelli i tatuaggi impressi sul corpo. La scenografia \u00e8 altrettanto scarna: due altoparlanti rivolti verso di lei che sta in mezzo. Non guarda mai verso il pubblico, non ha alcuna espressione, non traspare nessuna emozione. Per quasi tutta la durata della performance, il suo corpo \u00e8 scosso da un tremore costante in risposta alle \u201cscariche di elettricit\u00e0\u201c che provengono dalle casse. Infine, una lunghissima pausa di silenzio inganna. Il pubblico accenna un timido applauso prima di capire che no, non \u00e8 finita: c\u2019\u00e8 ancora tempo perch\u00e9 il suo corpo ceda alla gravit\u00e0 e con movenze striscianti esplori tutta la superficie del proscenio. L\u2019unica emozione che trapela \u00e8 un senso di angoscia e sopraffazione.<\/p>\n\n\n\n

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Everybody Has a Fate<\/em> (primo studio) di Riccardo De Simone<\/h2>\n\n\n\n
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Nella solenne cornice grigio-bianca della Fondazione Sabe per l\u2019arte due Sliding skate mat<\/em> \u2013 tappetini per esercizi di scivolamento e agilit\u00e0 \u2013 sono posizionati al centro uno dietro l\u2019altro, tra le colonne. L\u2019autore Riccardo De Simone e Laura Chieffo, l\u2019altra perfomer, entrano in scena vestiti di nero, con maglia a collo alto, fuseaux di eco-pelle aderenti e occhiali steam punk<\/em>. Indossano anche i sovrascarpe che favoriscono lo slittamento, altrettanto neri, parte dello stesso kit dei tappetini. Pattinano sul posto per 15 minuti, sempre in controtempo: uno da una parte e uno dall\u2019altra, senza sovrapporsi. L\u2019unica significativa variazione \u00e8 verso la fine, quando, liberatisi degli occhiali, continuano lo sportivo ondeggiamento con un\u2019espressione di accentuato stupore sul volto: gli occhi strabuzzati, le labbra a cerchio.<\/p>\n\n\n\n

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The Garden <\/em>di Gaetano Palermo<\/h2>\n\n\n\n

\u00c8 morta? Chi l’ha uccisa? C’\u00e8 una donna di rosso vestita stesa sul palco, i capelli biondi riversi sul pavimento, non sembra intenzionata a muoversi. Intanto la musica avanza, i minuti dello spettacolo scorrono inesorabili, \u00abthe show must go on\u00bb (anche se l’artista si \u00e8 ridotto a una mera scenografia e la morte non scandalizza pi\u00f9 nessuno, anzi\u2026). \u00c8 lasciato allo spettatore il compito di interpretare a ogni cambio traccia il nuovo contesto che ha ucciso la performer Sara Bertolucci, indovinare la \u00abmusica fatta per essere uccisi\u00bb. Una performance suggestiva che tira dentro ma non evolve mai. D’altronde chi muore non pu\u00f2 far altro che essere morto. Ma Bertolucci non \u00e8 morta, finta \u00e8 anche la parrucca bionda, tutto \u00e8 un sensazionalismo per arrivare a quell’applauso registrato verso la fine, quando la performer si alza rompendo l’incanto e si leva la parrucca ancor prima di essere arrivata dietro le quinte.<\/p>\n\n\n\n

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Good Vibes Only (beta test)<\/em> di e con Francesca Santamaria<\/h2>\n\n\n\n
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In Good Vibes Only (beta test)<\/em> Francesca Santamaria scandisce la sua danza social in tre momenti. Nel primo, sul linoleum nero del Teatro Rasi privo di qualsiasi orpello, si esibisce in ballettini che gli utenti di TikTok conoscono a memoria, diventati tormentoni da milioni di follower. Il secondo \u00e8 il beta test: qui, una volta tracciato un quadrato con lo scotch azzurro al centro del palco, Santamaria si posiziona all\u2019interno e attende, come in un gioco a jukebox, che una voce fuoricampo le dica quale degli stacchetti presentati riproporre. L\u2019azione va avanti in una logica di accumulo e crescendo. Dato che, come esplicita giustamente il detto, un bel gioco deve durare poco, dopo venti minuti la performer si toglie la t-shirt bianca che indossa sopra i jeans, mostrando un QR code cucito sulla canottiera. Se qualcuno del pubblico vorr\u00e0 scansionarlo, mentre lei si aggira in platea, potr\u00e0 lasciarle una mancia o aiutare le spedizioni umanitarie in Palestina.<\/p>\n\n\n\n

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Do fairies have a tail?<\/em> di Violetta Cottini<\/h2>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Colori profondi, scuri e intensi tra il verde e il nero, fumo che si espande lentamente sul palco, un braciere di fuoco che sembra alimentato dal solfato di rame e che richiama i riti viscerali della natura misterica e profonda delle due creature (le gemelle Indolfi) che abitano il palco, antropomorfe, dotate di un esoscheletro che ricorda i primi film di fantascienza e con loro cervi e volpi rubate alla notte che scorrono in video. Sono le scenografie e i costumi di Diana Magi i veri protagonisti di questa performance, che ci invita a esplorare anche il lato pi\u00f9 oscuro del soprannaturale che abita le nostre leggende, in quella che sembra uno scorcio nel folclore nordico.<\/p>\n\n\n\n

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foto di Emma Graziani; testi a cura di Matteo Merogno, Ausilia Palmiteri<\/em><\/em>, Matteo Rossini<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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