{"id":8590,"date":"2025-09-06T15:51:38","date_gmt":"2025-09-06T13:51:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cantieridanza.it\/festivalammutinamenti\/?p=8590"},"modified":"2025-09-11T15:59:55","modified_gmt":"2025-09-11T13:59:55","slug":"ammutinament-2025-in-transito-intervista-a-francesca-serena-casadio-e-christel-grillo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.cantieridanza.it\/festivalammutinamenti\/2025\/09\/06\/ammutinament-2025-in-transito-intervista-a-francesca-serena-casadio-e-christel-grillo\/","title":{"rendered":"Ammutinamenti 2025, &#8220;In transito&#8221;. Intervista a Francesca Serena Casadio e Christel Grillo"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-text-align-right has-small-font-size wp-block-paragraph\"><em>Francesca Serena Casadio e Christel Grillo (foto di Emma Graziani)<\/em><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-black-color has-cyan-bluish-gray-background-color has-text-color has-background has-link-color has-small-font-size wp-elements-1 wp-block-paragraph\"><em>Questo testo \u00e8 esito del\u00a0<a href=\"https:\/\/www.altrevelocita.it\/laboratorio-ammutinamenti\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Laboratorio di giornalismo culturale e storytelling<\/a>\u00a0organizzato da Altre Velocit\u00e0 per il festival Ammutinamenti 2025.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Incontriamo Francesca Serena Casadio e Christel Grillo, curatrici dell\u2019edizione 2025 del festival Ammutinamenti, il primo giorno del \u201c<a href=\"https:\/\/www.altrevelocita.it\/laboratorio-ammutinamenti\/\">Laboratorio di giornalismo culturale e storytelling<\/a>\u201d organizzato da Altre Velocit\u00e0, per una conversazione collettiva.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Il tema di quest\u2019anno \u00e8 \u201cIn transito\u201d. Come l\u2019avete scelto e perch\u00e9?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Francesca<\/em>: \u00ab\u201cIn transito\u201d evoca una dimensione astrologica, il passaggio dei pianeti, il fatto che spesso le cose accadono in maniera enigmatica e non sempre riusciamo a spiegarcele. Ma il concetto richiama anche la dimensione individuale e collettiva che attraversiamo come comunit\u00e0 artistica, i corpi che passano e che possono influenzare la propria visione del mondo, il sentire dello spettatore, il suo modo pi\u00f9 o meno consapevole di vedere le cose in base a quella che \u00e8 la propria apertura e disponibilit\u00e0, in quel momento, ad accogliere il lavoro artistico che si apre davanti ai suoi occhi. Le poetiche di transito che abbiamo selezionato per quest\u2019anno sono molto ampie, dal momento che l\u2019intera vita \u00e8 un transito\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Il secondo weekend di Ammutinamenti ospiter\u00e0, come da tradizione, la \u201cVetrina della giovane danza d\u2019autore\u201d. Potete dirci qualcosa di pi\u00f9 su questa sezione?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Christel<\/em>: \u00abAmmutinamenti \u00e8 anche un contenitore di azioni della rete Anticorpi XL, di cui siamo capofila, tra cui la vetrina della giovane danza d\u2019autore. Ospiteremo 14 lavori selezionati in modo collegiale da tutti i 38 partner della rete; \u00e8 una sorta di festival dentro al festival\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Molto ricca \u00e8 anche la sezione dedicata ai laboratori.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">F: \u00abSi tratta di esperienze gratuite e aperte a tutti; \u00e8 un modo per cercare di coinvolgere la comunit\u00e0 di cittadini di ogni et\u00e0. La sezione dei laboratori \u00e8 nata dopo la pandemia del covid, che ci ha fatto totalmente disabituare alla vicinanza fisica, ed \u00e8 stata molto apprezzata sin da subito. Questo ci d\u00e0 anche un ritorno a livello di pubblico: spesso le persone, guardando le locandine e il programma del festival, non si azzardano ad avvicinarsi perch\u00e9 non sanno cosa sia la danza urbana e d\u2019autore; hanno timore dell\u2019ignoto e dell\u2019esibizione artistica. Proporre dei laboratori \u00e8 un modo per far cadere questa barriera e far abituare alla visione\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Qual \u00e8 il vostro rapporto personale con la danza e come si riflette nella vostra direzione artistica del festival?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">F: \u00abHo cominciato a studiare danza classica a 4 anni, impegnandomi con passione fino all\u2019et\u00e0 di 12. L\u2019ho abbandonata in adolescenza, quando cominciava a trattarsi di un impegno pi\u00f9 oneroso, ma ho comunque continuato a frequentare alcuni workshop in giro per l&#8217;Italia per mio diletto, anche dopo l\u2019universit\u00e0. Sono stata coinvolta in un&#8217;unica esperienza professionale, grazie alla quale ho compreso che stare sul palcoscenico non \u00e8 una mia necessit\u00e0. In compenso nel frattempo, anche lavorando per Ammutinamenti, mi sono appassionata al lavoro che c&#8217;\u00e8 dietro al palcoscenico. Ho una personale predisposizione all&#8217;organizzazione, che \u00e8 una risorsa imprescindibile per dirigere un festival e selezionare gli artisti da ospitare\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">C:<strong> \u00ab<\/strong>La mia storia \u00e8 simile. Anch&#8217;io fino al primo anno di universit\u00e0 ho studiato danza a livelli accademici. Era l&#8217;attivit\u00e0 che occupava la maggior parte del mio tempo, avendo anche cominciato a fare l\u2019insegnante. In quel momento ho compreso che dovevo fare una scelta: concentrarmi sugli studi universitari o continuare a danzare. Influenzata da mia madre che mi consigliava di lasciar perdere, perch\u00e9 non sarei riuscita a farne un mestiere, mi sono focalizzata sullo studio laureandomi in mediazione linguistica. In seguito ho cominciato a lavorare ad Ammutinamenti, mettendo in campo la capacit\u00e0 organizzativa che \u00e8 sempre stata un mio tratto costitutivo. Solo dopo, all&#8217;et\u00e0 di 32 anni, mi sono iscritta al Dams per colmare alcune lacune. Avevo maturato tanta esperienza sul campo sulle arti performative, ma sentivo la necessit\u00e0 di un supporto teorico\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Che rapporto avete con la critica di danza? E cosa ne pensate di quelle forme giornalistiche che a volte sembrano non distinguere tra recensione e promozione?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">C:\u00a0<strong>\u00ab<\/strong>La questione \u00e8 complessa. Quando mi capita di essere spettatrice in altri contesti in giro per l&#8217;Italia, noto come i critici oggi sembrino essere meno presenti rispetto al passato. Mettendomi nei loro panni, penso che accada per quel senso di saturazione che si pu\u00f2 raggiungere quando si assiste a molti spettacoli uno dietro l&#8217;altro durante tutto l&#8217;arco della giornata, con un inevitabile calo dell&#8217;attenzione. Io stessa noto questo meccanismo agire in me, quando da operatrice assisto a pi\u00f9 spettacoli in un giorno. Non si pu\u00f2 mantenere il medesimo stato di lucidit\u00e0 per tutto il tempo.<br>Dalla prospettiva di direttrice artistica, invece, penso che i critici siano particolarmente attenti alla nostra realt\u00e0. Alcuni tornano ogni anno, anche perch\u00e9 sono particolarmente affezionati al contesto. Per questo, devo ammettere che la mia opinione \u00e8 pi\u00f9 positiva, rispetto a ci\u00f2 che ho riscontrato nei miei pellegrinaggi da operatrice-spettatrice in altri festival\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">F: <strong>\u00ab<\/strong>Rispetto alle recensioni giornalistiche che sembrano quasi promozionali, ritrovo un riscontro: \u00e8 vero, ci sono molteplici tipi di scrittura con finalit\u00e0 diverse e alcune di queste hanno sicuramente quell&#8217;impostazione. Ma c&#8217;\u00e8 una grande differenza se si recensisce il contesto e si d\u00e0 un opinione su un intero festival, oppure ci si focalizza sul singolo spettacolo. Quando leggo un articolo di danza, ci\u00f2 che pi\u00f9 mi colpisce quando si parla di un singolo spettacolo \u00e8 la modalit\u00e0 di scrittura. Apprezzo molto gli articoli nei quali evinco un modo di scrivere che mi azzarderei a definire poetico, anche quando non stanno manifestando un esplicito apprezzamento per la performance. Quindi non \u00e8 una questione di contenuto. La discriminante \u00e8 pi\u00f9 che altro la capacit\u00e0 di chi scrive di porsi nella giusta prospettiva di lettura del lavoro coreografico. Alcune critiche, invece, svolgono un&#8217;azione demolitrice nei confronti dello spettacolo, senza chiarire il punto di vista o la finalit\u00e0: sono quelle pi\u00f9 ancorate a vecchio modo di fare critica. Quando, invece, si scrive per restituire l&#8217;intero contesto del festival si pu\u00f2 maggiormente dare voce alle sfumature pi\u00f9 che ai fatti. Sono questi, a mio parere, i casi pi\u00f9 interessanti, anche perch\u00e9 non tutti le colgono ed \u00e8 bello quando accade\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right wp-block-paragraph\"><em><strong>intervista a cura di Matteo Merogno, Adriana Nasti, Ausilia Palmiteri<\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Francesca Serena Casadio e Christel Grillo (foto di Emma Graziani) Questo testo \u00e8 esito del\u00a0Laboratorio di giornalismo culturale e storytelling\u00a0organizzato da Altre Velocit\u00e0 per il festival Ammutinamenti 2025. 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